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商品訊息描述

開箱【MR.AQUA】奈米除毒淨化過濾棉(除亞硝酸NO2)-(2包)



商品特色


1.適用於淡水缸、海水缸、水草缸、池塘,視需要大小可自由裁剪。

2.可置於上部式、圓桶式、滴流式、沉水式等各種過濾器。

3.對過濾分解排泄物及飼料殘渣效果最佳。

4.過濾污水、改善水質、清潔,降低魚類死亡率。

5.密孔間隙及柔軟度材質、是培養優良硝化菌的最佳溫床。

6.高科技奈米生物有機學研製,能除去水質中的氨(NH3)演變出來的有毒亞硝酸鹽細菌(NO2)。大量去除水中的亞硝酸鹽 (NO2),對一般的淡水魚、海水魚、水草及極 敏感的無脊椎生物締造更好的環境,大量減低死亡率。

7.作預防或治療,使用期間要留意更換本品。

8.生物有機交換特性,有使用期限,這期限長短取決於魚缸或魚池內有毒的亞硝酸鹽(NO2),一般約兩個月更換一次,當亞硝 酸鹽(NO2)濃度提高時,建議縮短更換時間。

商品尺寸:28.5 x 16 x 3 cm



使用方法


評價並可依過濾空間任意切割各種形狀,是最佳生物過濾濾材,一般約兩個月更換一次,當磷酸鹽及氨濃度提高時,建議縮短更換時間。



商品訊息特點

  • ◎★需要大小可自由裁剪對過濾分解排泄物及飼料殘渣效果最佳。
  • ◎★過濾污水、改善水質、清潔,降低魚類死亡率。
  • ◎★密孔間隙及柔軟度材質、是培養優良硝化菌的最佳溫床。


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【記者李芳菲台北報導】於11月4日正式生效的「巴黎協定」(Paris Agreement)為首度將所有國家根據其歷史、現在和未來責任,集結在一個共同任務下,為未來推動綠色能源、低碳技術、永續成長的關鍵法制基礎。

我國呼應國際氣候行動,「溫室氣體減量及管理法」(以下簡稱溫管法)已於104年7月1日公布施行,環保署優先推動建立事業盤查工作,以一年時間(於105年8月底完成)進行第一批近277個排放源盤查其溫室氣體排放量及登錄,建立事業排放基線資料,並依溫管法訂定6項子法、1項公告及3項行政規則,推動查驗管理及抵換專案制度,另將結合相關部會的獎勵補助規範,訂定排放源效能標準及自願減量誘因機制,以鼓勵事業減量行動。

行政院於105年6月24日邀集部會研商,確立溫管法第8條第2項所列17款溫室氣體減量及氣候變遷調適推動事項的分工權責,並責成相關部會於10月底提出推動作法,目前環保署彙整各相關部會所提出近200項工作項目,將報請行政院核定據以執行。此外,環保署依溫管法規範,參酌巴黎協定及聯合國2030永續發展目標,刻正擬訂國家因應氣候變遷行動綱領(草案),以作為全國溫室氣體減量及施政的總方針,後續將廣徵公眾意見,以報請行政院核定。

溫管法除明定我國長期減量目標及相關調整機制外,將規範以五年為一期的階段管制目標,環保署正在規劃短期階段性減量目標,並成立「溫室氣體階段管制目標諮詢委員會」以研訂「溫室氣體階段管制目標及管制方式作業準則」;該準則草案業經召開四次諮詢委員會的委員會議討論通過,明定階段管制目標各階段期程、訂定考量因素、訂定程序及後續管制方式,刻正依法制作業辦理會銜發布事宜,據以研訂各階段管制目標,並納入溫室氣體減量推動方案。

儘管臺灣不是UNFCCC締約方,然而作為地球村的一份子,長期以來,我國默默努力地善盡地球公民的角色,一直盡其所能以實際行動呼應氣候公約的主張和活動;未來仍將持續掌握巴黎協定最新進展,據以研訂溫管法相關子法及配套措施及推動因應氣候變遷的相關工作,逐步完備國內法規制度建構,定期檢討溫室氣體的減量目標,為臺灣邁向低碳永續家園,奠定厚實的基礎。2016/11/4

下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【邱誌勇】

從台北數位藝術中心成立與台北數位藝術節舉辦至今,歷經多任文化局長,從廖咸浩、李永萍、謝小蘊、劉維公、倪重華到謝佩霓,數位藝術領域的藝文人士(藝術家、策展人、藝評人、藝術行政者)引領期盼,卻怎麼都盼不到一個得以永續經營的文化治理思維,更見不到一個能站穩立場、說服市議員,並捍衛台北市府創立數位藝術中心初衷的擔當;以致於,台北數位藝術中心即將面臨中斷經營的現實。

對比快速崛起的中國大陸,媒體藝術幾乎成為當今最熱門話題之一,北京從9月開始展開一系列「北京媒體藝術雙年展」,搭配2016北京國際設計周,強調「創新設計、建造未來」的核心命題,其中令人驚訝的是,一個相對傳統的中央美術學院也搭上這個潮流,積極與數位藝術全球性的發展接軌,同時獲得2017年德國B3動態影像雙年展中國藝術家動態影像作品的徵集承辦權。

另外,作為姐妹城市的上海,以10月為主軸,拉破盤開為期1個月的多元展出,從傳統山水、抽象繪畫、時尚設計、電影藝術、視覺藝術、表演藝術,到當代的實驗性科技藝術展出應有盡有。

位處杭州的新媒體藝術行業媒體與資源共享平台(MANA)也積極在11月聯合中國最具影嚮力的財經媒體集團第一財經(CBN),籌辦「新、媒體、藝術與日常的探討」,邀集來自澳洲的Jeffrey Shaw、台灣的林俊廷、德國的Tobias Gremmler,以及當地的吳玨輝、戚山山、張慶紅等知名新媒體藝術家們,探討藝術、設計與科技協同創新的最新動態。

反觀台灣,十餘年來新世代在數位藝術創作的能量持續高漲,並達到國際級的創作水準;但執政者對於其發展應具備的文化政策、資源挹注,與合適的空間場域提供等面向都缺乏全盤性考量之下,在永續經營的精神面向上一直力有未殆。

積極籌備即將到來之數位藝術節的台北數位藝術中心,目前更面臨行政官僚主義下的要脅迫害,忽視台北數位藝術中心存在的必要性在於提供創意發想與實驗創作的育成平台,以發展新藝術形式為任務,扮演輔導、創新創業與傳遞新思維的重要基地。更可悲的是,北市政府不願為自己十年來的文化施政負責,先是違法拖延續約之責,隨後透過非專業評審團的「館所評鑑不合格」為藉口,污衊維運團隊艱辛經營的事實,更因地方勢力覬覦該中心館舍空間的使用價值,以及特定市議員失焦的績效督導下,面臨罰款與解約結束經營的窘境。

如今,人們終於見識到白色力量如何為了選票向地方勢力低頭,又如何將台灣唯一的數位藝術重鎮摧毀殆盡。當文化局長謝佩霓以公開信的方式向市民交代請辭獲准的消息之際,在文末細數其完成的功績之時,卻忘記了將「關掉台北數位藝術中心」列為事蹟之一。

(本文作者為台灣科技藝術學會理事長、北京師範大學-香港浸會大學聯合國際學院文化與創意學院署理院長)

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